国学古籍
- ☆江神子（初至休宁冬夜作）
昏昏雪意惨云容。猎霜风。岁将穷。流落天涯，憔悴一衰翁。清夜小窗围兽火，倾酒绿，借颜红。
官梅疏艳小壶中，暗香浓。玉玲珑。对景忽惊，身在大江东。上国故人谁念我，晴嶂远，暮云重。
☆蝶恋花（二月十三日同安人生日作二首）
雨后春光浓似醉。著柳催花，节物侵龙忌。绣褓香闺当日珮。紫兰宫堕人间世。
歌管停云香吐穟。碧酒红裳，共祝鱼轩贵。天上阿环金箓秘。龟龄鹤寿三千岁。
☆蝶恋花
共乐堂深帘不卷。恻恻寒轻，二月春犹浅。续寿竞来歌舞院。龙涎香衫鲛绡段。
画栋朝飞双语燕。端似知人，著意窥金盏。柳外花前同祝愿。朱颜长在年龄远。
☆临江仙（尉姜补之托疾卧家作）
郊外黄垓端可厌，归来移病香闺。象床珍簟共委蛇。耆婆寻草尽，天女散花迟。
小雨作寒秋意晚，檐声与梦相宜。冷侵罗幌酒烟微。试评书五朵，何似画双眉。 ☆渔家傲（初创真意亭于南溪，游陟晚归作）
岩壑萦回云水窟。林深路断迷烟客。茅屋数椽携杖舄。人寂寂。侵檐万个琅玕\碧。
倦客羁怀清似涤。更无一点飞埃迹。溪涨慢流过几席。寒湜湜。凫鹥点破琉璃色。
☆渔家傲
叠叠云山供四顾。簿书忙里偷闲去。心远地偏陶令趣。登览处。清幽疑是斜川路。 野蔌溪毛供饮具。此身甘被烟霞痼。兴尽碧云催日暮。招晚渡。遥遥一叶随鸥鹭。
☆鹧鸪天（九月十三日携家游夏氏林亭燕集作，并送汤词） 小榭幽园翠箔垂。云轻日薄淡秋晖。菊英露浥渊明径，藕叶风吹叔宝池。
酬素景，泥芳卮。老人痴钝强伸眉。欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀。
☆鹧鸪天
婆律香浓气味佳。玻璃仙碗进流霞。凝膏清涤高阳醉，灵液甘和正焙芽。
香染指，浪浮花。加笾礼尽客还家。贯珠声断红裳散，踏影人归素月斜。
☆点绛唇（县斋愁坐作）
秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾。闲愁几许。梦逐芭蕉雨。
云外哀鸿，似替幽人语。归不去。乱山无数。斜日荒城鼓。 ☆行香子（愁况无聊作）
风物飕飕。木落沧洲。渐老人、不奈悲秋。羁怀都在，鬓上眉头。似休文瘦，文通恨，子山愁。 庭梧影薄，篱菊香浮。强招寻、聊命朋俦。穷通皆梦，今古如流。且渊明径，子猷舫，仲宣楼。 ☆诉衷情（友人生日） 清明寒食景暄妍。花映碧罗天。参差捍拨齐奏，丰颊拥芳筵。
逢诞日，揖真仙。托炉烟。朱颜长似，头上花枝，岁岁年年。☆水调歌头（程良器嘉量别赋一阕纪泛舟之会，往返次韵）
夜泛南溪月，光影冷涵空。棹飞穿碎金电，翻动水精宫。横管何妨三弄，重醑仍须一斗，知费几青铜。坐久桂花落，襟袖觉香浓。
庾公阁，子猷舫，兴应同。从来好景良夜，我辈敢情钟。但恐仙娥川后，嫌我尘容俗状，清境不相容。击汰同情赏，赖有紫溪翁。 ☆水调歌头 下濑惊船驶，挥尘恐尊空。谁吹尺八寥亮，嚼徵更含宫。坐爱金波潋滟，影落蒲萄涨绿，夜漏尽移铜。回棹携红袖，一水带香浓。
坐中客，驰隽辨，语无同。青鞋黄帽，此乐谁肯换千钟。岩壑从来无主，风月故应长在，赏不待先容。羽化寻烟客，家有左仙翁。
☆水调歌头
胜友欣倾盖，羁宦懒书空。爱君笔力清壮，名已在蟾宫。萧散英姿直上，自有练裙葛帔，岂待半通铜。长短作新语，墨纸似鸦浓。
山吐月，溪泛艇，率君同。吾侪轰饮文字，乐不在歌钟。今夜长风万里，且倩泓澄浩荡，一为洗尘容。世上闲荣辱，都付塞边翁。 ☆木兰花（与诸人泛溪作）
木阑干外池光阔。午夜乔林迷岸樾。掠船凉吹起青萍，萦水歌声欺白雪。
檀郎响趁红牙节。胡语嘈嘈仍切切。人生何乐似同襟，莫待骊驹声惨咽。
☆满庭霜（任尝尝为西安太守，风流名迹，图经史牒具载，感今怀古作）
百不为多，一不为少，阿谁昔仕吾邦。共推任笔，洪鼎力能扛。不为桃花禄米，雠书倦、一苇横江。招寻处，徒行曳杖，曾不拥麾幢。 山川，真大好，鱼矶无恙，密岭难双。听讼诉多就，樵坞僧窗。岁月音容远矣，风流在、遐想心降。云烟路，搜奇吊古，时为酹空缸。
☆醉蓬莱（天宁节作）
望葱葱佳气，虹渚祥开，斗枢光绕。析木天津，正灵晖腾照。鹭缀分班，象胥交贡，奉御觞清晓。玉殿寒轻，金徒漏永，瑞炉烟袅。
万B548均欢，示慈颁燕，寿祝南山，庆均凫藻。缥缈红云，望九重天表。舞兽锵洋，抃\鳌欣戴，度管弦声杳。历草长新，蟠桃永秀，与天难老。
☆西江月
灵观夜燕作二首\\
羁宦新来作恶，穷途谁肯相从。追攀十日水云中。情谊知君独重。
寂寂回廊小院，冥冥细雨尖风。凤山香雪定应空。昨夜疏枝入梦。
☆西江月 山镇红桃阡陌，烟迷绿水人家。尘容误到只惊嗟。骨冷玉堂今夜。
莫对佳人锦瑟，休辞洞府流霞。峰回路转乱云遮。归去空传图画。
☆南乡子（三月望日与文中诸贤泛舟南溪作）
柳岸正飞绵。选胜斋轻漾碧涟。笑语忘怀机事尽，鸥边。万顷溪光上下天。
菰苇久延缘。不觉遥峰霭暮烟。对酒莫嫌红粉陋，婵娟。自有孤高月妇仙。
☆浣溪沙（木芍药词）
可惜随风面旋飘。直须烧烛看娇娆。人间花月更无妖。 浓丽独将春色殿，繁华端合众芳朝。南床应为醉陶陶。
☆浣溪沙
通白轻红溢万枝。浓香百和透丰肌。丹山威凤势将飞。
玉镜台前呈国艳，沈香亭北映朝曦。如花惟有上皇妃。
☆浣溪沙
斗鸭栏边晓露沾。华堂醉赏轴珠帘。插花人好手纤纤。 遮护轻寒施翠幄，标题仙品露牙签。词人遗恨独江淹。
☆西江月（次韵林茂南博士杞泛溪）
山外半规残日，云边一缕余霞。满城飞雪散苕花。万顷溪连罨画。
柳惲风流旧国，鹤龄潇洒人家。肯嗟流落在天涯。云水从今起价。☆西江月（三月初六日席上代监酒和） 晚路交游绿酒，平生志趣青霞。霜风时节近黄花。泛宅舟将益鸟画。
不分两溪明月，夜深只属渔家。今朝清赏寄情涯。肯向萦涂索价。☆蝶恋花（和王廉访）
风过涟漪纹縠细。十指香檀，惊破交禽睡。野蔌溪毛真易致。风流未减兰亭会。
击汰千艘供洛禊。映水垂杨，万缕拖浓翠。小海一声波上戏。殷勤留客千金意。☆临江仙（燕诸部使者）
自古吴兴称冷僻，菰城水浸粼粼。回星难望使车尘。如何三日饮，并有五行人。
文似枚皋加敏速，记书易若张巡。幕中无用郄嘉宾。他年浮枣会，莫忘两溪春。
☆临江仙
千古乌程新酿美，玉觞风过粼粼。歌声未辨起梁尘。九天持斧客，来作绣衣人。
夙有辞华惊乙览，传闻献颂东巡。未应握节久宾宾。一封驰诏旨，却醉上林春。
☆临江仙（与叶少蕴梦得上巳游法华山九曲池流杯）
小样洪河分九曲，飞泉环绕粼粼。青莲往事已成尘。羽觞浮玉甃，宝剑捧金人。
绿绮且依流水调，蓬蓬酹鼓催巡。玉堂词客是佳宾。茂林修竹地，大胜永和春。
☆定风波（与叶少蕴、阵经仲、彦文燕骆驼桥，少蕴作，次韵二首） 千叠云山万里流。坐中碧落与鳌头。真意见嬉吾已领。烟景。不辞捧诏久汀洲。
老去一官真是漫。溪岸。独余此兴未能收。留与吴儿传胜事。长记。赤阑桥上揽清秋。
☆定风波
共喜新凉大火流。一声水调听歌头。况有修蛾兼粉领。佳景。谢公无不碍沧洲。 平昔短檠真大漫。气岸。老来都向酒杯收。云水光中修禊事。犹记。转头不觉已三秋。
☆浣溪沙（少蕴内翰同年宠速，且出后堂，并制歌词侑觞，即席和韵二首）
今夜风光恋渚萍。欲教四角出车轮。金钗离立座生春。
神文恍惊巫峡梦，飞琼原是阆风人。诏封后院宠儒臣。
☆浣溪沙 溪岸沈深属泛萍。倾城容貌此推轮。可怜虚度二年春。 暮暮来时骚客赋，朝朝新处后庭人。天留花月伴羁臣。
☆浣溪沙（少蕴内翰同年宠速，遣妓隐帘吹笙，因成一阕）
东道殷勤玉斝飞。华灯倾国拥珠玑。玉奴嫌瘦玉环肥。
缥缈幸闻缑岭曲，参差犹隔夏侯衣。放开云月出清辉。
☆瑞鹧鸪（和通判送别） 两年人住岂无情。别乘辞华四水清。何事千钟勤饮饯，故知一别未能轻。
解龟虽幸樊笼出，挂席还愁海汐平。江草江花都是泪，骊驹休作断肠声。
☆浪淘沙（将去南阳作）
步屟对东风。细探春工。百花堂下牡丹丛。莫恨使君来便去，不见鞓红。
雾眼一衰翁。无意芳秾。年来结习已成空。寄语国香雕槛里，好为人容。
☆蓦山溪（天穿节和朱刑掾二首）
望云门外。油壁如流水。空巷逐朱幡，步春风、香河七里。冶容炫服，摸石道宜男，穿翠霭，度飞桥，影在清漪里。
秦头楚尾。千古风流地。试问汉江边，有解珮、行云旧事。主人是客，一笑强颁春，烧灯后，赏花前，遥忆年年醉。
☆蓦山溪
春风野外。卵色天如水。鱼戏舞绡纹，似出听、新声北里。追风骏足，千骑卷高冈，一箭过，万人呼，雁落寒空里。
天穿过了，此日名穿地。横石俯清波，竞追随、新年乐事。谁怜老子，使得暂遨游，争捧手，乍凭肩，夹道游人醉。
☆蓦山溪（送李彦时） 出门西笑。千里长安道。不用引离声，便登荣、十洲三岛。画船珠箔，萍末水风凉，随柳岸，楚台人，景与人俱好。 应嗟见晚，玉殿生清晓。正是妙年时，步承明、谋身须早。轺车肤使，新逐凯歌回，恩綍重，彩衣轻，嘉庆知多少。 ☆西江月（二首。一连水东楼燕集、一泛舟） 艳曲醉歌金缕，朱门高耸铜环。中天楼观共跻攀。飞絮落花春晚。
低映绿阴朱户，斜拖素练沧湾。银钩华榜五云间。奕奕蛟龙字绾。
☆西江月
靺鞨斜红带柳，琉璃涨绿平桥。人在花月见新妖。不数江南苏小。
恨寄飞花蔌蔌，情随流水迢迢。鲤鱼风送木兰桡。回棹荒鸡报晓。
☆西江月（与王庭锡登燕集作）
清樾已生昼寂，孤花尚表春余。象床筠簟燕堂虚。初过晚凉微雨。 珪璧新来北苑，鲈鱼未减东吴。捧觞红袖透香肤。不浥翔龙烟缕。☆西江月（叔父庆八十会作） 瑞兽香云轻袅，华堂绣幕低垂。人生七十尚为稀。况是钓璜新岁。 登俎青梅的皪，明阑红药芳菲。天教眉寿过期颐。常对风光沈醉。
☆浣溪沙（赏芍药）
楼子包金照眼新。香根犹带广陵尘。翻阶不羡掖垣春。
不分与花为近侍，难甘溱洧赠闲人。如羞如怨独含颦。
☆虞美人（酬卫卿弟兄赠）
三年曾不窥园树。辛苦萤窗暮。怪来文誉满清时。柿叶书残犹自、日临池。
春秋新学卑繁露。黄卷聊堪语。家人不用寄龟诗。行看升平楼外、化龙归。 ☆虞美人
一轮丹桂窅窊树。光景疑非暮。天公著意在兹时。扫尽微云点缀、展清池。
樽前金奏无晨露。只有君房语。骊驹客莫赋归诗。东道留连应赋、不庸归。 ☆瑞鹧鸪（工部七月一日生辰）
火风欲避金风至。秀气充闾初降瑞。去家丁令却归来，还燕悬弧当日地。
金章紫绶身荣贵。寿福天储昌又炽。怪来一岁四迁官，还过当生元太岁。
☆鹊桥仙（七夕） 鹊桥仙偶，天津轻渡，却笑嫦娥孤皎。平时五夜似经年，问何事、今宵便晓。
云车将驾，神夫留恋，更吐心期多少。支机休浪与闲人，莫倚赖、芳心素巧。
☆江城子（呈刘无言焘） 浮家重过水晶宫。五年中。事何穷。无恙山溪，鬟影落青铜。欲向旧游寻旧事，云散彩，水流东。
苔花向我似情钟。舞霜风。雪蒙蒙。应怪史君，颜鬓便衰翁。赖是寻芳无素约，端不恨，绿阴重。
☆江城子（和无言雪词） 飞身疑到广寒宫。玉花中。兴何穷。酒贵旗亭，谁是惜青铜。飘瞥三吴真妙绝，银万里，失西东。
草堂红蜡暖歌钟。卷帘风。赏空蒙。丰颊修眉，鹤氅拥仙翁。欲作氍毹花底客，清漏永，禁城重。 ☆蝶恋花（章道祖悰。生日）
安石榴花浓绿映。解愠风轻，乍改朱明令。衮绣元臣门户盛。童孙此日悬弧庆。
夜宴华堂添酒兴。□□除书，远带天香剩。欲浥苕波供续命。不须龙护江心镜。☆南乡子（九日用玉局翁韵作呈坐上诸公）
晴日乱云收。人在萍香柳惲洲。溪上清风楼上醉，飕飕。共折黄花插满头。
佳客献还酬。不负山城九日秋。苕碧下青供酩酊，休休。楚客当年浪自愁。 ☆南乡子（九日） 拂槛晓云鲜。销暑楼危竦半天。曾是携宾当荐九，开筵。度水萦山奏管弦。
黄菊映华颠。千骑重来已六年。楼下东流当日水，依然。更对周旋旧七贤。☆减字木兰花（薛肇明同二侍姬至葛山观梅，薛公会作） 葛山仙隐。尚有余膏留旧鼎。十里梅花。夹道争看衮绣华。
人间妙丽。并侍黄扉开国贵。僻壤孤芳。羞涩尊前不敢香。 ☆临江仙（上巳日游海昌王氏园，吴宰效及中散兄）
倦客身同舟不系，轻帆来访儒仙。春风元巳艳阳天。夭桃方散锦，高柳欲飞绵。
千古海昌佳绝地，双凫暂此留连。通宵娱客破芳尊。兰亭修禊事，梓泽醉名园。
☆临江仙（席上和呈中散兄及吴令）
宝观岧山尧飞雉堞，登临恍欲升仙。野桃官柳衬吴天。春风寒食夜，遗恨在封绵。
闻道东溟才二里，银涛直与天连。凭谁都卷入芳尊。赋归欢靖节消渴解文园。
☆减字木兰花（公弼侄初授官，以此劝酒）
辛勤场屋。未遇知音甘陆陆。诏录遗忠。一札天书下九重。
鹅城初命。此去青云应渐近。解褐恩新。今岁吾家第四人。
☆减字木兰花（病起不见杏花作） 杏花零乱。拟把百觚来判断。病卧漳滨。不见枝头闹小春。
吾衰老矣。一醉花前犹不遂。情绪厌厌。虚度韶光又一年。
☆虞美人（自兰陵归，冬夜饮严州酒作）
严陵滩畔香醪好。遮莫东方晓。春风盎盎入寒肌。人道霜浓腊月、我还疑。 红炉火热香围坐。梅蕊迎春破。一声清唱解人颐。人道牢愁千斛、我谁知。
☆鹧鸪天（新春）
玉琯还飞换岁灰。定山新棹酒船回。年时梁燕双双在，肯为人愁便不来。
衰意绪，病情怀。玉山今夜为谁颓。年时梅蕊垂垂破，肯为人愁便不开。
☆西江月（送卫卿弟赴定远簿）
万卷旧推鸿博，一官且慰蹉跎。升平楼下赐危科。曾对颙昂黼坐。 燕颔从来骨贵，鸾栖尚屈才多。今宵且共入无何。定远功名么麽。 ☆浪淘沙（十月十九夜赏菊） 我爱菊花枝。浥露偏宜。旋移佳种一年期。照眼黄金三径烂，可但东篱。
秋老摘花吹。敢恨开迟。只愁一夜便香衰。待插满头年大也，且泛芳卮。
☆鹧鸪天（赏菊二首） 黄菊鲜鲜带露浓。小园开遍度香风。自篘玉酝酬秋色，旋洗霜须对晚丛
香在手，莫匆匆。寻芳今夜有人同。黄金委地新收得，莫道山翁到底穷。
☆鹧鸪天 采采黄花鹄彩浓。吹开一夜为霜风。已邀骚客陶元亮，不用歌姬盛小丛。 秋易老，莫匆匆。齐山高兴古今同。欲知此地花多少，一眼金英望不穷。
☆木兰花（十二月二十日卢姊生辰） 谈围曾蔽青绫帐。林下中年敦素尚。烟波偶趁一帆风，却锁云扃来就养。 自从悟得空无相。身把虚空来作样。大千沙界抹为尘，未比无生真寿量。 ☆醉花阴（次韵印师）
东皇已有来归耗。十里青山道。冻木卉万株梅，一夜妆成，似趁鸣鸡早。 年时清赏曾同到。先仗游蜂报。抖擞旧心情，一笑酬春，不羡和羹诏。
☆浣溪沙（赏梅）
东阁郎官巧写真。西湖处士妙传神。嫣然一笑腊前春。
斗好虽无冰骨女，相宜幸是雪髯人。且烦疏影入清尊。 ☆浣溪沙（小饮）
盘里明珠芡实香。尊前堆雪脍丝长。何妨羌管奏伊凉。
翠葆重生无复日，白波不酹有如江。壁间醉墨任淋浪。 ☆临江仙（章圃赏瑞香二首）
二月风光浓似酒，小楼新湿青红。碧琉璃色映群峰。更携金凿落，来赏锦薰笼。
调客旧留□月旦，此花清软纤秾。未饶兰蕙转光风。赤阑呈雅艳，翠幕护芳丛。
☆临江仙
雪壁歌词题尚湿，春风又见轻红。一枝斜插映头峰。不辞连夜赏，银烛透纱笼。
白发欺人今老矣，尊前羞见繁秾。清香尤嫪虎溪风。海棠须避席，佳种谩蚕丛。☆浣溪沙（赏酴醿）
一夜狂风尽海棠。此花天遣殿群芳。芝兰百濯见真香。
劝客淋浪灯底韵，恼人魂梦枕边囊。一枝插不□□□。
☆鹊桥仙（七夕）
凉飙破暑，清歌萦坐，缺月稀星庭户。瓜华草草具杯盘，喜共浥、初筵零露。
天孙东处，牵牛西望，劝汝一杯清醑。精灵何必待秋通，为一洗、朦胧今古。
☆临江仙（二月二十二日锦薰阁赏花）
槛外奇葩江外种，娇春未减革呈红。画楼晴日敛云峰。佛香来海岸，蜀锦荐灯笼。
今夜那忧杀风景，酒花来斗妖浓。江梅冷淡避春风。明朝来纵赏，应醉绮罗丛。☆蝶恋花（次韵张千里驹照花）
二月春游须烂漫。秉烛看花，只为晨曦短。高举蜡薪通夕看。红光万丈腾天半。
寄语平时游冶伴。不负分阴，胜事输今段。灯火休催归小院。殷勤更照桃花面。
☆蝶恋花 只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住。凤烛千枝花四顾。消愁更待寻何处。 汉苑红光非浪语。栖静亭前，都是珊瑚树。便请催尊鸣酹鼓。明朝风恶飘红雨。
☆蝶恋花（再次韵千里照花）
百紫千红今烂熳。举烛辉花，莫厌烧令短。酒里逢花须细看。人生谁似英雄半。
安得红颜为老伴。妙舞花前，杨柳夸身段。已倒玉山迥竹院。清香不断风吹面。
☆蝶恋花
已过春分春欲去。千炬花间，作意留春住。一曲清歌无误顾。绕梁余韵归何处。
尽日劝春春不语。红气蒸霞，且看桃千树。才子霏谈更五鼓。剩看走笔挥风雨。
☆浪淘沙（九月十八日与千里赏菊三首）
又见菊花新。色浅香匀。老人衰病卧漳滨。虽是无聊仍止酒，幸有嘉宾。
不用怨萧辰。不似芳春。请看金蕊照金尊。今夜花前须醉倒，直到黎明。
☆浪淘沙
歌阕斗清新。檀板初匀。画堂新筑太湖滨。好是黄花开应候，聊宴亲宾。
上客即逢辰。况是青春。上林开宴锡尧尊。今夜素娥真解事，偏向人明。
☆浪淘沙
娱老小亭新。丹垩初匀。万枝金菊绕溪滨。折向华堂遮醉眼，聊用娱宾。 红烛夜香辰。广坐生春。月波新酿入芳尊。好向花前拚烂醉，不负承明。
- 说明：
-表平声，|表仄声， 表可平可仄。
摘自《唐宋词格律》。 十六字令
又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。
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渔歌子
又名《渔父》，二十七字，四平韵。中间三言两句，以对偶为宜。
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忆江南
又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。宋人多用双调。
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长相思 又名《双红豆》，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。
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浣溪沙
四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。
格一 | - |-（韵） - ||--（韵） - ||--（韵） | --||（句） - ||--（韵） - ||--（韵）
格二（摊破浣溪沙）
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采桑子
又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。
格一
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眼儿媚
又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。 定格 -|--|--（韵） ||--（韵） - |（句） - |（句） |--（韵）
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太常引
四十九字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。
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鹧鸪天
又名《思佳客》，五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。
定格
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-||（句）|--（韵） - ||--（韵） - |--|（句） |-- |-（韵）
小重山
又名《小重山令》，调悲。五十八字，前后片各四平韵。 定格
|-- |-（韵） --||（豆）|--（韵） - ||--（韵）- |（句） ||--（韵）
||--（韵） --||（豆）|--（韵） - ||--（韵）- |（句） ||--（韵） 一剪梅 双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。
定格
|-- |-（韵） |--（句） |--（韵） - ||--（句） |--（句） |--（韵）
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破阵子
六十二字，上下片各三平韵。 定格
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||-- |（句） - |--（韵） | --||（句） |-- |-（韵） - |-（韵）
满庭芳
又名《锁阳台》，九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
定格
|--（句） - |（句）| -|--（韵）|--|（句）-||--（韵） |--||（句） |（豆） |--（韵）--|（句） - |（句） ||--（韵）
--（韵）-||（句）--||（句） |--（韵）|-|--（句） |--（韵） | -||（句） |（豆） |--（韵）--|（句） - |（句） ||--（韵）
水调歌头
九十五字，前后片各四平韵。
定格
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（句） |（句）|--（韵） - |（句）- -||--（韵） |-- |（句） |-- |（句） ||--（韵） | -|（句） ||--（韵） 凤凰台上忆吹箫
九十五字，前片四平韵，后片五平韵。
定格
-|--（句）|--|（句）|--|--（韵）||--|（句）||--（韵）-|--||（句）-||（豆）||--（韵）--|（句）--||（句）||--（韵）
--（韵）|-||（句）-||--（句）||--（韵）||--|（句）-|--（韵）-|---|（句）-||（豆）-|--（韵）--|（句）--|-（句）||--（韵） 汉宫春
九十六字，前后片各四平韵。 定格
|--（句）| - |（句） |--（韵） - |（句）| |--（韵）--||（句）|--（豆） |--（韵）-||（豆）-- |（句） - |--（韵）
| --|（句）|--||（句） |--（韵）--|-||（句） |--（韵）--||（句）|--（豆） |--（韵）-||（豆）-- |（句） - |--（韵）
扬州慢
九十八字，前后片各四平韵，前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。
定格
-|--（句）|--|（句）|-||--（韵）|--||（句）|||--（韵）|-|（豆）--||（句）|--|（句）-|--（韵）|--（豆）-|--（句）-|--（韵）
|-||（句）|--（豆）-|--（韵）|||--（句）--||（句）-|--（韵）|||--|（句）--|（豆）||--（韵）|---|（句）---|--（韵） 沁园春
又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。
定格
|--（句）||--（句）|||-（韵）| - |（句） - |（句） - |（句） |--（韵） |--（句） - |（句） |-- |-（韵）--|（句）| - |（句） |--（韵）
-- |--（韵）| |-- |-（韵）| - |（句） - |（句） - |（句） |--（韵） |--（句） - |（句） |-- |-（韵）--|（句）| - |（句） |--（韵）
注：前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结
尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。
如梦令 又名《忆仙姿》、《宴桃源》。三十三字，五仄韵，一叠韵。
定格
| --|（韵） | --|（韵） ||--（句） ||
--|（韵）-|（韵）-|（叠） ||--|（韵）
点绛唇
四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。
定格
|--（句） - |--|（韵）|--|（韵） |--|（韵）
|--（句） |--|（韵）- |（韵）|--|（韵） |--|（韵） 卜算子 双调，四十四字，上下片各两仄韵。慢曲八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。
格一
||--（句） |--|（韵） |--||-（句） |--|（韵）
||--（句） |--|（韵） |--||-（句） |--|（韵）
格二（卜算子慢）
--||（句）-||-（句）|||--|（韵）||--（句）|||--|（韵）|--（豆）||--|（韵）|||（豆）--||（句）--||-|（韵）
||--|（韵）|||--（句）|--|（韵）||--（句）|||-||（韵）|--（豆）-|--|（韵）|||（豆）--||（句）|---|（韵）
忆秦娥
又名《秦楼月》，四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，以入声为宜。
定格 - |（韵） - |--|（韵）--|（叠） - |（句）|--|（韵）
- |--|（韵） - |--|（韵）--|（叠） - |（句）|--|（韵）
变格（平韵）
--（韵） - |---（韵）---（叠） - |（句）||--（韵）
|--|---（韵） - |---（韵）---（叠） - |（句）||--（韵）
醉花阴
小令，五十二字，前后片各三仄韵。 定格
| --||（韵） |--|（韵） ||--（句） |--（句） |--|（韵）
- |--|（韵）||--|（韵） ||--（句） |--（句） |--|（韵）
木兰花
格一（仄韵换韵格）
|||--||（韵）-||--||（韵）-||（句）|--（句）|||--||（韵） |||--||（换韵）-||--||（韵）--|||--（句）-||--||（韵）
格二（仄韵定格）
- |--|（韵） | --||（韵） - ||--（句） | --||（韵）
- |--|（韵） | --||（韵） - ||--（句） | --||（韵）
格三（减字木兰花）
- |（仄韵） | --||（叶仄） |--（换平韵） |-- |-（叶平）
- |（再换仄韵） | --||（叶仄） |--（三换平韵） |-- |-（叶平）
格四（偷声木兰花）
- |--|（仄韵） | --||（叶仄） |--（换平韵） |-- |-（叶平）
- |--|（再换仄韵） | --||（叶仄） |--（三换平韵） |-- |-（叶平） 格五（木兰花慢）
|--||（句）|-|（句）|--（韵）| |--（句） -||（句） |--（韵）--（韵）|-||（句）|--|||--（韵）-|--||（句）|-||--（韵）
--（韵）|| -（韵）-||（句）|--（韵）| |--（句） -||（句） |--（韵）--（韵）|-||（句）|--|||--（韵）-|--||（句）|-||--（韵） 鹊桥仙
五十六字，上下片各两仄韵，亦有上下片各四仄韵者。
定格
- |（句） - |（句） | - |（韵） - ||--（句）| |（豆）-- |（韵） - |（句） - |（句） | - |（韵） - ||--（句）| |（豆）-- |（韵）
钗头凤
又名《折红英》，六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，声情凄紧。
定格 --|（韵）--|（叶仄）|--|--|（叶仄）--|（换仄）--|（叶二仄） --|（句）|--|（叶二仄）|（叶二仄）|（叠）|（叠）
--|（叶首仄）--|（叶首仄）|-|--|（叶首仄）--|（叶二仄）--|（叶二仄） --|（句）|--|（叶二仄）|（叶二仄）|（叠）|（叠） 蝶恋花
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调，六十字，上下片各四仄韵。 定格 | --||（韵） |--（句） |--|（韵） | --||（韵） - |--|（韵） | --||（韵） |--（句） |--|（韵） | --||（韵） - |--|（韵）
渔家傲
双调，六十二字，上下片各五仄韵。
定格 | --||（韵） - |--|（韵） | --||（韵）- |（韵） - |--|（韵） | --||（韵） - |--|（韵） | --||（韵）- |（韵） - |--|（韵）
青玉案
六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
定格
- |--|（韵）| |（豆）--|（韵）||---||（韵） --|（句） - |（韵） |--|（韵）
- |--|（韵） |--|-|（韵）||---||（韵） --|（句） - |（韵） |--|（韵）
满江红
九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感。姜夔改作平韵，情调俱变。
定格
|--（句）- |（豆） - |（韵）-||（豆）|--|（句）|- |（韵） | --||（句） - |--|（韵） （豆） ||--（句）--|（韵）
|（句）-||（韵）-||（句）--|（韵）|-- |（句）|--|（韵） | --||（句） - |--|（韵） （豆） ||--（句）--|（韵）
格二（平韵格）
-|--（句） ||（豆）-||-（韵）- |（豆）|--|（句） |--（韵） |---||（句） --||--（韵）| -（豆） ||--（句）-|-（韵）
- |（句）-|-（韵） |（句）|--（韵）||--|（句） |--（韵） | --||（句） --||--（韵）| -（豆） ||--（句）-|-（韵）
声声慢
九十七字，前后片各五仄韵，用入声部韵。
定格
--||（韵）||--（句）--||||（韵）||---|（句）|--|（韵）--||||（句）||-（豆）|--|（韵）|||（句）|--（豆）|||--|（韵）
||---|（韵）-||（豆）--|--|（韵）||--（句）|||-||（韵）--|-||（句）|--（豆）||||（韵）|||（句）|||-|||（韵） 念奴娇
又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。一百字，前后片各四仄韵，用以抒发豪壮感情者宜用入声韵部。
定格 - |（句）|- |（句） --|（韵） | --||（句） | --|（韵） |--（句） - |（句） |--|（韵） - |（句）|--| |（韵）
| |--（句） - |（句） |--|（韵） | --||（句） | --|（韵） |--（句） - |（句） |--|（韵） --|（句）|--|-|（韵）
变格一
|--|（句）|-|（豆）-|---|（韵）||--（句）-||（豆）-|--||（韵）||--（句）--||（句）||--|（韵）---|（句）|--|-|（韵） -|-|--（句）|--||（句）---|（韵）||--（句）-||（豆）-|---|（韵）||--（句）---||（句）|--|（韵）---|（句）|--|-|（韵）
变格二（平韵格）
|--|（句）|---|（句）-|--（韵）||---||（句）-|-|--（韵）||--（句）---|（句）-||--（韵）|--|（句）|--|--（韵）
-|-|--（句）---||（句）-|--（韵）||---||（句）||-|--（韵）||--（句）---|（句）-||--（韵）|--|（句）|--|--（韵）
水龙吟
又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。 定格
|- |--（句） - |--|（韵） -||（句） - |（句） - |（韵） |--（句） - |（句） --|（韵）| - |（句） - |（句） -|（句）--|（韵）
| - |（句或韵）|--（豆） --|（韵） - |（句） --|（句） --|（韵） |--（句） - |（句） --|（韵）|--||（句） - |（句）|--|（韵） 雨霖铃
一百零三字，前后片各五仄韵，用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。
定格
---|（韵）|--|（句）||-|（韵）--||-|（句）--||（句）---|（韵）||--||（句）|-|-|（韵）|||（豆）-|--（句）||--|-|（韵）
--||--|（韵）|--（豆）||--|（韵）--||-|（句）-||（豆）|--|（韵）||--（句）-|（豆）--||-|（韵）|||（豆）-|--（句）||--|（韵）
永遇乐 一百零四字，前后片各四仄韵。
定格
-|--（句） --|（句）-|-|（韵）||--（句）--||（句）||--|（韵） - |（句）--||（句） ||--|（韵）|--（豆）-- |（句）|- -|（韵） --||（句）---|（句） | - |（韵）||--（句） --|（句）-|--|（韵）|--|（句） - |（句） | - |（韵） -|（豆）--||（句）|-||（韵）
--||（句）---|（句） | - |（韵）||--（句） --|（句）-|--|（韵）|--|（句） - |（句） | - |（韵） -|（豆）--||（句）|-||（韵） 南乡子
格一
||--（平韵） - ||--（叶平）||---||（换仄韵）-|（叶仄）||---||（叶仄） 格二
-||（句）|--（平韵） - ||--（叶平） | --||（换仄韵） -|（叶仄） | --||（叶仄）
格三（平韵）
||--（韵） |--||-（韵） | --||（句）--（韵） |-- |-（韵） ||--（韵） |--||-（韵） | --||（句）--（韵） |-- |-（韵） 昭君怨
又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阙四换韵，两仄两平，上下片同。 定格
| - |（仄韵） | - |（叶仄） ||--（转平韵）|--（叶平）
| - |（仄韵） | - |（叶仄） ||--（转平韵）|--（叶平）
菩萨蛮
又名《子夜歌》、《重叠金》，小令四十四字，前后片各两仄韵，两平韵。情调由尽促转低沉。
定格
| |--|（仄韵） - |--|（叶仄） ||--（换平韵） --|-（叶平）
--||（再换仄韵） |--|（叶仄） ||--（三换平韵） --|-（叶平）
清平乐
又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。 定格
- |（仄韵） |--|（叶仄） | --||（叶仄） | - |（叶仄）
- |--（换平韵） - |--（叶平） | - |（句） - |--（叶平）
虞美人 格一
- |--|（仄韵） |--|（叶仄） - ||--（换平韵） | --||--（叶平）
- |--|（换仄韵） |--|（叶仄） - ||--（再换平韵） | --||--（叶平）
格二
|-||--|（仄韵）||--|（叶仄）|--||--（换平韵）|--||--（叶平）|--（叶平）
|-||--|（换仄韵）||--|（叶仄）|--||--（再换平韵）|--||--（叶平）|--（叶平） 西江月 又明《步虚词》、《江月令》，五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。 定格
| --|（句） - |--（平韵） - ||--（叶平） |-- |（叶仄）
| --|（句） - |--（平韵） - ||--（叶平） |-- |（叶仄）
相见欢
又名《秋夜月》、《上西楼》，三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言宜于第二字略豆。
定格 - |--（平韵）|--（叶平） | --||--（叶平）
|（仄韵） -|（叶仄）|--（归平韵） | --||--（叶平）
- 《书目答问》，指导治学门径的举要目录，五卷，清张之洞著，初刊于光绪二年。该书继承和发展了传统四部分类法，将所著录的二千二百余种书籍分为经、史、子、集、丛书五部，每部又分若干类。张之洞，字孝达，号香涛，晚号抱冰。直隶南皮人，同治进士，为后期洋务派代表人物之一。
《答问》收录图书能够驭繁就简，慎择约取，选录历史上流传至今的重要古籍，并重视清代学术成就，其中，《四库全书》所未收者占十之三四，并在重要书籍下作按语，书后附有初学读本，使读者渐识其门径，本书对扩大读者知识面、指导治学门径具有一定参考价值，但是，囿于封建正统观念，书中对戏曲、小说一概不收，对《四库》禁毁书也未作补充，不能不说是一个遗憾。
张之洞也乃一代名臣，在西学东渐、在大清江山危亡之际，欲力挽狂澜，别寻出路，主张“西学为体，中学为用”，属于“清流”一派。其幕下人才济济，晚清著名的文化怪杰辜鸿铭即跻身于其中。跟随张之洞学习中国古籍，也不算是明珠暗投吧。
该书有光绪二年初印本。
- 《全上古三代秦汉三国六朝文》为清代严可均所辑，共分十五集：《全上古三代文》《全秦文》《全汉文》《全后汉文》《全三国文》《全晋文》《全宋文》《全齐文》《全梁文》《全陈文》《全后魏文》《全北齐文》《全后周文》《全隋文》《先唐文》，共收录唐以前作者三千四百九十七人（或作三千五百二十人），每人附有小传，是迄今为止收录唐以前文章最全的一部总集，同时也是中国古代文献中涵盖时间最长的一部文学总集，对唐以前历史、文学、宗教、语言等研究，具有极其重要的学术价值。
- 叙曰：唐张为撰《诗人主客图》一卷，所谓主者，白居易孟云卿李益鲍溶孟郊武元衡，皆有标目。馀有升堂、入室、及门之殊，皆所谓客也。宋人诗派之说实本於此。求之前代，亦如梁参军锺嵘分古今作者为三品，名曰《诗品》，上品十一人，中品三十九人，下品六十九人之例。然彼捃拾闳富，论者称其精当无遗，兹则落落仅此数人，於唐代诗人中未及十分之三四。即所引诸人之诗，亦非其集中之杰出者，或第就其耳目所及而次第之，故不繁称博引也。余喜其名之旧，前人有引以入诗歌者，且是本与陈振孙《书录解题》所记符合，故刻以公世之闻其名而未见其书者。童山李调元序。
◎广大教化主 ○白居易
含沙射人影，虽病人不知。巧言诬人罪，至死人不疑。掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。阴德既必报，阳祸岂虚施！人事虽可罔，天道终难欺。明即有刑辟，幽即有神祇。敬免勿私喜，鬼得而诛之。（《读史诗》按此《读史诗》第四首。“诬人”，本集作“构人”。两“即”字俱作“则”字。）厚地植桑麻，所要济生民。生民理布帛，所求活一身。身外充征赋，上以奉君亲。国家定两税，本意在忧人。厥初防其淫，明敕内外臣：税外加一物，皆以枉法论。奈何岁月久，贪吏得因循。役我以求宠，敛索无冬春。织绢未盈疋，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。岁暮天地闭，阴风生破村。夜深灯火尽，霰雪白纷纷。幼者形不蔽，老者体无温。悲喘与寒气，并入鼻头辛。昨日输残税，因窥官库门：缯帛如山积，丝絮如云屯。号为羡馀物，随日献至尊，夺我身上暖，买尔眼前恩。进入琼林库，岁久化为尘！（《秦中吟》按此《秦中吟》十首之二，本集题曰《地重赋》，注曰：一作《无名税》，“忧人”作“爱人”，“役我”作“浚我”，“盈疋”作“成疋”，“灯火”作“烟火”，“鼻头”作“鼻中”，“随日”作“随地月”。）豫章生深山，七年而後知。挺高二百尺，本末皆十围。天子建明堂，此材独中规，匠人执斤墨，采度将有期。孟冬草木枯，烈火燎于陂。
狂风吹猛焰，从根烧到枝。作养二十年，方成栋梁资。一朝为灰烬，柯叶无孑遗。地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土芝，犹有人掇之。已矣勿重陈，重陈令人悲。勿悲焚烧苦，但悲采用迟。（按此《寓意诗》第一首。本集“于陂”作“山陂”，“狂风”作“疾风”，“作养二十”作“养材三十”，“粪土芝”作“粪上英”，“勿悲”作“不悲”。）赫赫京内史，奕奕中书郎。昨传徵拜日，恩私顾殊常。貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜炎荒。亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。富贵来未久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。（按此《寓意诗》第二首。“奕奕”，本集作“炎炎”，“恩私顾”作“恩赐颇”，“炎荒”作“遐荒”，“未久”作“不久”。）得意减别恨，半酣还远程。（按此《及第後归觐留别诸同年诗》。“还”本集作“轻”。）人吏留不得，直入故山云。 长生不似无生理，休向青山学炼丹。
白发镊不尽，根在愁肠中。（按已上六句题并无考。）峨眉山势接云霓，欲逐刘郎此路迷。若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。（《与薛涛》按此诗本集不载。）◎上入室一人
○杨乘竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。犒功椎万牛，募勇悬千帛。武士日曳紫，飞将竞执馘。喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。贼臂既已断，贱喉既已搤。乐祸但鲸鲵，同恶为肘腋。小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。虿毒久萌芽，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。动众岂佳兵，含忍恐无益。无鸿恩既已孤，小效不足惜。腐儒一铅刀，投笔时感激。
帝阍不敢干，戚戚坐长画。（《甲子岁书事》） ◎入室三人 ○张祜万国见清道，一身成白头。（《上令狐相公》）此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）葛溪谩淬张家剑，却是猿声断客肠。（《葛溪》）书空疑未决，卓地计初成。（《拄杖》）春申还有三千客，寂寞无人报李园。（按此《感春申》、《君诗》。
“还有”，本集作“还道”，“报”作“杀”。）
○羊士谔风前留古韵，笙磬想遗音。（《历山》）桂配有遗馥，鸾飞安可待。（按此二句题无考。）尘沙蔼如雾，长波惊飚度。雁起汀洲寒，马嘶高城暮。银釭倦秋馆，绮瑟瞻永路。重有携手期，清光倚玉树。（按此八句题无考。） ○元稹屈指贞元旧朝士，几人同见太平春。（《感兴》按本集作《酬白乐天杏花园》，“屈指”作“算得”，“几人”作“几员”。）兒歌杨柳叶，妾拂石榴花。按此二句题无考。
远路事无限，相逢惟一言。月色照荣辱，长安千万门。（《逢白公》）
◎升堂三人 卢仝○（诗阙）
○顾况汀洲涉涉江蓠短，疑是疑非两断肠。 巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。
颓垣化为波，陆地堪乘舟。（按以上六句题并无考。）大姑山尽小姑出，月照洞庭行客船。（按此《小孤山诗》。“山尽”本集作“山远”，“行客”作“归客”。）
○沈亚之（诗阙）
◎及门十人 ○费冠卿（诗阙） ○皇甫松燕相谋在兹，积金黄巍巍。上者欲何颜，使我千载悲。（《登郭隗台》）劝僧一杯酒，共看青青山。窅然万象灭，不动心即闲。（按此《劝僧酒诗》。）
○殷尧籓吴宫爱歌舞，夜夜醉婵娟。见日吹红烛，和尘扫翠钿。徒令句践霸，不信子胥贤。若问长洲草，荒凉无限年。（《宫词》按本集题作《吴宫》，“吴宫”作“吴王”，“若问”作“莫问”。）宫女三千去不回，真珠翠羽是尘埃。夫差旧国久破研讨会，红燕自归花自开。（《馆娃宫》）暮烟暮烟葵叶屋，秋月《竹枝歌》。（按此《送沈亚之尉南康诗》。）欲射欲射狼星把弓箭，休将萤火读诗书。（按此《下第东归作》。）
○施肩吾年来如抛梭，不老应不得。（按二句题无考。）忆昔将貣年，抱愁此江边。鱼龙互闪烁，白浪高於天。今日步青草，还来经此道。江神也世情，为我风色好。（《及第後过扬子江》按本集“白浪”作“鱼浪”，“青草”作“春草”，“还来”作“复来”。）
○周光范（一作“周元范”。）谁云谁云嵩上烟，随云倚碧落。（《投白公》。按“嵩上”一作“蒿上”。）莫怪莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（《贺朱庆》、《馀及第》。）
○祝天膺（一作“祝元膺”。）句曲句曲旧真宅，自产日月英。既涵岳渎气，安无神仙名？松桂逦迤色，与君相送情。（《送高遂赴举》）两颔两颔凝清霜，玉炉焚天香。为我延岁华，得入不死乡。（《寄道友》）蟾蜍蟾蜍夜作青冥镜，带蝀晴为碧落梯。好个分明天上路，谁教移入武陵溪。（《梦仙词》按题一作《梦仙谣》。雾纹斑似豹，水力健如龙。按二句题无考。） ○徐凝青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）试到试到第三桥，便入千顷花。（按二句题无考。）高景高景争来草木头，一生心事酒前休。山公自是山人侣，携手醉登城上楼。（《答白公》按本集“山人”作“仙人”。）
○朱可名废断镜湖田，上书紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。不是烧金手，徒抛钓月船。多惭兄弟意，不敢问林泉。（《应举目寄兄弟》）
○陈标杜甫在时贪入蜀，孟郊生处却归秦。如今始会麻姑意，借问山川与後人。（《寄友人》）
○童翰卿大朴逐物尽，哀哉天地功。争得荣辱心，洒然归西风。（按此诗无题，但题曰《绝句》。）
◎高古奥逸主
○孟云卿君物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）安知浮云外，日月不运行。（《苦雨》）孤兒去慈亲，孤客丧主人。莫吟辛苦曲，此曲谁忍闻。可闻不可说，去去无期别。行人念前程，不待参辰没。朝亦常苦饥，暮亦常苦饥。 飘飘万里馀，贫贱多是非。少年莫远行，远行多不归。（《悲哉行》按《箧中集》“孤客”作“远客”，“万里馀”作“万馀里”，两“远行”并作“远游”。）
◎上入室一人
○韦应物欲持一瓢酒，远寄风雨夕。（按此《寄全椒山中道士诗》。“远寄”，本集作“远慰”。）万籁自生听，大空长寂寥。还从静中起，却向静中销。（《咏声》。按本集“万籁”作“万物”，“长”作“恆”。）山深松子落，幽人应未眠。（按此《秋夜寄邱二十二员外诗》。“山深”，本集作“山空”。）舟泊南池雨，帘卷北楼风。（按此《寄杨协律诗》。“帘”，本集作“簟”。）
◎入室六人
○李贺飞香芝红满天春。（按此《上云乐》句。）酒酣喝月使倒行。（按此《秦王饮酒》句。）蹋天磨刀割紫云。（此《砚》句。按本集题作《杨生青花紫石砚歌》。）○杜牧烟着树姿娇，雨馀山态活。（按此《池州送孟迟先辈诗》。“烟着”，本集作“烟湿”。）四海一家无一事，将军携剑泣霜毫。（按此《长安杂题》长句第一首。
“剑”，本集作“镜”，“毫”作“毛”。）山密斜阳多，人稀芳草远。（按此《长安送友人游湖南》诗。本集注：
“一作《长安送人》。”）仙掌月明孤影过，长门灯暗几声来。（按此《早雁诗》。“几声”，本集作“数声”。）
○李馀长安东门别，立马生白发。 霁後轩盖繁，南山瑞烟发。
尝忧车马烦，土薄闻水声。（按以上六句题并无考。）
○刘猛月生十五前，日望光采圆。月满十五後，日畏光采瘦。不见夜光色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。不惜补明月，惭无此良工。（《月中》句。）自念数年间，两手中藏钩。於心且无恨，他日为我羞。古老传童歌，连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣，苦不愿年长。（《苦雨》句。）朝梳一把白，夜泪千滴雨。可耻垂拱时，老作在家女。（《晓》句。）
○李涉但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。（按此《六叹》第三首。）尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。（按此《怀古诗》。）
○胡幽贞一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。（《题西施浣纱）石》海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。（《归四明诗》） ◎升堂六人
○李观（诗阙）
○贾驰河上微风来，关头树初湿。今朝关城吏，又见孤客入。上国谁与期，西来徒自急。（《秋入关诗》）东风吹晓霜，雪鸟双双来。（按此二句题无考。）
○李宣古冉冉池上烟，盈盈池上柳。生贵非道旁，不断行人手。
翠盖不西来，池上天池歇。（按以上六句题并无考。“池”字必有一讹。） ○曹鄴欺暗常不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。（《读李斯传》按“常”，本集作“尚”。）歧路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。枕上数声鼓，衡门已如市。白日探得珠，不待骊龙睡。忽忽出九衢，童仆颜色异。故衣未及换，尚有去年泪。晴阳照花影，落絮浮野翠。对酒时忽惊，犹疑梦中事。自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。（《杏园即席上同年》）
○刘驾马上续残梦，马嘶时复惊。心孤多所虞，僮仆近我行。（按此《早行诗》。）只恐塞上山，低于沙中骨。（按此《古出塞》句。“只恐”，本集作“坐恐”。）蒲帆出浦去，但见浦边树。不如马上郎，马迹犹在路。大舟不相载，买宅令妾住。莫道留金多，本非爱郎富。（按此《古意诗》。 “马上”，本集作“马行”，“令妾住”作“令委住”。）
○孟迟红映楼台绿绕城，城边春草傍墙生。隋家不向此中尽，汴水应无东去声。（《广陵城》）天地有时饶一掷，江山论主合平分。（《垓下》）冷月微烟渭上愁，华清宫树不胜秋。《霓裳》一曲千门锁，白尽梨园弟子头。（《过骊山》注：“一作赵嘏诗。”）
◎及门二人
○陈润丈夫不感恩，感恩宁有泪。心头感恩血，一滴染天地。（按此四句题无考。）
○韦楚老一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》句。）
◎清奇雅正主
○李益闲庭草色能留马，当路杨花不避人。（按此一句题无考。）笳箫汉思繁，旌旗边色故。（按此《五城道中诗》。）马汗冻成霜。（按此《从军有苦乐行》句。）
◎上入室一人
○苏郁十二楼藏玉堞中，凤皇双宿碧芙蓉。流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重？（《步虚词》按“芙蓉”一作“梧桐”，“谁同”一作“留君”，“笙歌”一作“吹箫”。）吟倚雨残树，月收山下村。（按此一句题无考。）
◎入室十人
○刘畋末秋云木轻，莲折晚香清。雨下侵苔色，云凉出浪声。叠帆依岸尽，微照夹隄明。渡吏已头白，遥知客姓名。（《晚泊汉江渡》）
○僧清塞（按即周贺。）两鬓已垂白，五湖归钓鱼。（按《贺集》、《送耿山人诗》有“两鬓已垂白，五湖归挂罾”句，此作“钓鱼”，或别一首。）夜涛惊栅锁，寒苇露船灯。（按此《送耿山人归湖南诗》，一作《送耿逸人南归》。）谷水生茶味，林风减扇声。（按此《早秋过郭涯书堂诗》。本集注： “一作《郭劲书斋》。”）磬彻远巢禽。（按此《送幻君法师诗》。）《伊》流背行客，岳响答清猿。
（按此《出关寄贾岛诗》。）
○卢休春寒酒力迟，冉冉生微红。（《寒月联句》）自然草木性，谁祝元化功。 溢浦风生破胆愁。
血染剑花明帐幕，三千车马出渔阳。（按以上五句题并无考。）
○于鹄送死多於生，几人得终老。（按此《古挽歌》句。）
○杨洵美暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残宾卫秋。（按此二句题无考。）三山载群仙，峨峨咸浪中。云衣剪不得，此路要可从。我生亦何事，出门如飞蓬？白日又黄昏，所悲瑶草空。虫声故乡梦，枕上禾黍风。 吾道如未丧，天运何时通。（《答李昌期》）
○张籍蕃汉断消息，死生长别离。（按此《没蕃故人诗》。）长于送人处，忆得别家时。（按此《蓟北旅思》句。）流光暂出还入地，使我年少不须臾。（按此《短歌行》句。）采樵莫采松与柏，松析生枝坚且直，与尔作屋成家宅。（按此《樵客吟》句。本集“采樵”下有“客”字，“坚且直”作“直且坚”，“与尔”作“与君”。） ○杨巨源何事慰朝夕，不逾诗酒情。山河空道路，蕃汉共刀兵。礼乐新朝市，园林旧弟兄。向风一点泪，塞晚暮江平。（按此一首题无考。）
○杨敬之霜树乌栖夜，空街雀报明。
碧山相倚暮，归雁一行斜。（按以上四句题并无考。）
○僧无可白阁未归日，青门又值春。（按此《新年诗》。“白閤”，本集作“紫阁”，“又值春”作“又见春”。）半天倾瀑溜，数郡见庐峰。（按此《寄题庐山二林寺》。）
○姚合移花兼蝶至，买石得云饶。（按此《武功县中作》第四首。）插剑龙缠臂，开旗火满身。（按此《剑器词》第一首。）家中去城远，日月在船多。（按此《送顾非熊下第归越诗》。“家中”，本集作“家山”。）身惭山友弃，胆赖酒杯扶。（按此《从军乐》第二首。）
◎升堂七人
○方干山木又摇落，望君还不还。轩车何处去，雨雪满前山。思苦寒星动，乡遥钓渚闲。明年见名字，惟我独何颜。（《寄李频》按“山水”，本集作“众木”，“何处去”作“在何处”，“寒星”作“文星”，“名字”作“名姓”。）细泉出石飞难尽，孤烛和云湿不明。何事懒於嵇叔夜，更无书札答公卿。（《题桃花坞周处士别业》句。按本集题作《书桃花坞周处士壁》。）枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（《贻天目中峰客》）
○马戴露气寒光尽，微阳下楚邱。猿啼洞庭树，人在木兰舟。（《楚江怀古》句。按此《楚江怀古》三首之一。）夜久游子息，月明歧路间。（按此《夕次淮口诗》。）却忆轩羲日，无人尚战功。（按此《塞下曲》第一首。） ○任蕃无语与春别，细看枝上红。（按此《惜花诗》。） ○贾岛夜半长安雨，灯前越客吟。（《赠吴处士》句。）岛屿夏云起，汀洲芳草深。（按此亦《赠吴处士诗》。）秋风吹渭水，落叶满长安。（按此《忆江上吴处士诗》。）山钟夜渡空江水，汀月寒生古石楼。（按此《早秋寄题天竺灵隐寺诗》。）旧国别多日，故人无少年。（按此《旅游诗》。）
○厉玄边草早不春，剑光增野尘。战场收骥尾声，清瀚怯龙鳞。帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。（《从军行》） ○项斯佳人背江坐，眉际列烟树。（《庾楼燕》句。）马蹄没青莎，船迹成空波。（按此二句题无考。）春风吹雨意，何处更相值。（《古意》）烛残催卷席，坐冷怕梳头。（按此《晓发昭应诗》。）寒入雁声长。（按此《远水诗》。“声”本集作“愁”。）
○薛寿（按唐无薛寿，疑是薛涛之讹。）（诗阙）
◎及门八人
○僧良乂风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。（《秋山答庐鄴》按本集题无“秋山”二字。）
○潘诚栈踏猿声暮，江看剑影秋。（《送人游蜀》句。）僧老白云上，磬寒高鸟边。
心已同猿狖，不闻人是非。（按以上四句题并无考。）三月独立看花月，只欠子规啼一声。（《长安》句。按题一作《长安春暮》。）行人渡流水，白马入前山。
秋深雪满黄云塞，夜夜鸿声入汉阳。（按以上四句题并无考。）
○于武陵白日不西落，红尘应亦深。（按此《东门路诗》。）青山如有利，白石亦成尘。（按此《寻山诗》。）四海少平路，千川无定波。（按此《送客东归诗》。）
○詹雄尘飞遗恨尽，花落古宫平。（《洛阳古城》句。）红粉笙歌人代远，月明陵树水流东。（《铜雀台》。）○卫准莫言闲话是闲话，往往事从闲话来。
何必剃头为弟子，无家便是出家人。（按此四句题并无考。）○僧志定惟有尊前今夜月，当时曾照坠楼人。
梧桐叶落蝉声死，一夜洞庭波上风。（以上四句题并无考。）○俞凫颜凋明镜觉，思苦白云知。 沧洲违约隐，紫阁负僧期。（按以上四句题并无考。）酬难尘鬓皓，坐久壁灯青。（按此《酬王檀见寄诗》。）沧洲未归迹，华发受恩心。（按此《秋日将归长安留别王尚书诗》。）○朱庆馀满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮。（《送陈标》）古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，惟有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。繁华事歇皆如此，立马踟踌到日斜。（《题王侯废宅》。按本集题作《过蒨宅》，“繁华”作“荣华”。）
◎清奇僻苦主○孟郊青山碾为尘，白日无闲人。（按此《大梁送柳淳先入关诗》。）食荠肠亦苦，强歌声无欢。（按此《赠别崔纯亮诗》。本集注：“一本无‘别’字。”）欲知万里情，晓卧半床月。（按此《独愁诗》。）◎上入室二人○陈陶蝉声将月短，草色与秋长。
比屋歌《黄竹》，何人撼白榆。（按以上四句题并无考。）○周朴古陵寒雨绝，高鸟夕阳明。
高情千里外，长啸一声初。（按以上四句题并无考。）◎及门二人○刘得仁吟苦晓灯暗，露染秋草疏。旧山多梦到，流水送愁馀。（按此《云门寺诗》。）风定一池星。（按此《宿宣义池亭诗》。）○李溟乔木挂斗色，水驿坏门开。向月片帆去，背云行雁来。晚年名利迹，宁免路歧哀。前计不能息，若为玄鬓回。（《无题》）◎博解宏拔主○鲍溶跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。（《途中》句。）按本集题作《途中旅思》。
天王委管籥，开闭奏北门。顶载日月光，口宣雨露言。（《上太原王》、《尚书》句。按本集题作《述德上太原严尚书绶》。）万里歧路多，一身天地窄。（《秋怀》句。）◎上入室一人○李群玉（诗阙）◎入室二人○司马退之（诗阙）○张为（按为以己诗入句图，盖用芮挺章《国秀集》例。）（诗阙）◎环奇美丽主○武元衡（诗阙）◎上入室一人○刘禹锡故国思如此，若为天外心。（《寄白公》句。）湖上收宿雨。按此句题无考。
故人日以远，窗下尘满琴。坐对一壶酒，恨多无力斟。幕疏萤色迥，露重月华深。万境与群籁，此时情岂任。（《无题》按“一壶”，本集作“一樽”。）禅思何妨在玉琴，真僧不见听时心。秋堂境寂夜方半，云去苍梧湘水深。（《听琴》）◎入室三人 ○赵嘏一千里色中秋月，十万军声半夜潮。（《钱塘》句。）梁王旧馆忆秋色，珠履少年轻绣衣。（按此二句题无考。）满楼春色傍人醉，半夜雨声前计非。（按此《寒食新丰别友人诗》。）三千宫女自涂地，十万人家如洞天。（《送人尉江都》句。按本集题作《送沈单作尉江都》。）○长孙佐辅秋脸无红衣满尘，万家门户不容身。曾将一笑君前去，误杀几多回顾人。（《伤故人歌伎》）○曹唐箫声欲尽月色苦，依旧汉家宫树秋。（《游仙》句。）看却龙髯攀不得，九霞零落鼎湖宫。（按此《仙都即景》。“九”，本集作“红”，“宫”作“空”。本诗第二句已押“宫”字，作“空”字是。）一曲哀歌茂陵道，汉家天子葬秋风。
谁知汉武无仙骨，满灶黄金成白烟。（按以上四句题并无考。）◎升堂四人○卢频春泪烂绮罗，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
一朵花叶飞，一枝无光彩。美人惜花心，但愿春长在。（按以上八句题并无考。）○陈羽（诗阙）○许浑水声东注市朝变，山势北来宫殿高。（按此《故洛城诗》。本集注一作《登故洛阳城》。）草生宫阙国无主，《玉树後庭花》为谁。（按此《陈宫怨》第一首。）何郎翠凤双飞去，三十六宫闻玉箫。（按此《秦楼曲》句。本集“何”作“潘”。）经年未葬家人散，昨日因斋故吏来。（按此《伤故湖州李郎中诗》。
“日”，本集作“夜”。）垂钓有深意，望山多远情。（按此《赠高处士诗》）○张萧远秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。（按此二句题无考。）日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》句。）双双白燕入祠堂。（《乳石洞玉》、《女祠》句。）◎及门十人○张陵（诗阙）○章孝标明日銮舆欲向东，守宫金翠带愁红。九门佳气已西去，千里花开一夜风。（按此篇本集题曰《宫词》，注：“一作《无题》。”）○雍陶（诗阙）
○周祚莫道春花独照人，愁花未必怯青春。四时风雨没时节，共保松筠根底尘。（按此四句题无考。）○袁不约愁声秋绕杵，寒色碧山归。（《深秋》句。）送将欢笑去，收得寂寥归。（《客去》句。）
- 诗有六义，《颂》简而奥，夐哉尚矣。《大雅》宏远，非周人莫为。《小雅》婉娈，能或庶几。《风》体优柔，近人可仿。然体裁各别，欲以汉魏之词，复兴古道，难以冀矣。西京崛起，别立词坛，方之於古觉意象蒙茸，规模逼窄，望湘累之不可得，况《三百》乎？
十五《国风》，亦里巷语，然雍雍和雅，骚人则萧萧清远之音。
西京语迫意锓，自不及古人深际。 诗人一叹三咏，感寤具存，庞言繁称，道所不贵。韦孟《讽谏》，恺直有馀，深婉不足。韦玄成《自劾》诗，情色未定量，末段数语，庶为可诵。
诗四言优而婉，五言直而倨，七言纵而暢，三言矫而掉，六言甘而媚，杂言芬葩，顿跌起伏。四言《自劾》诗，情色未定量，末段数语，庶为可诵。
诗四言优而婉，五言直而倨，七言纵而暢，三言矫而掉，六言甘而媚，杂言芬葩，顿跌起伏。四言《大雅》之音也，其诗中之元气乎？
《风》《雅》之道，衰自西京，绝於晋宋，所由来矣。
五言在汉，遂为鼻祖。西京首首俱佳，苏李固宜，文君一女耳，胸无绣虎，腕乏灵均，而《白头吟》寄兴高奇，选言简隽，乃知风会之翊人远矣。
《十九首》近於赋而远於风，故其情可陈，而其事可举也。虚者实之，纡者直之，则感寤之意微，而陈肆之用广矣。夫微而能通，婉而可讯者，风之为道美也。
苏李赠言，何温而戚也！多唏涕语，而无蹶蹙声，知古人之气厚矣。古人善於言情，转意象於虚圆之中，故觉其味之长而言之美也。
後人得此则死做矣。 斑婕妤说礼陈诗，姱脩嫮佩，《怨歌行》不在《绿衣》诸什之下。
王昭君《黄鸟》诗，感痛未深。以绝世姿作蛮夷嫔，人敬有怀，其言当不止此。此有情而不能言情之过也。
诗之佳，拂拂如风，洋洋如水，一往神韵，行乎其间。班固《明堂》诸篇，则质而鬼矣。鬼者，无生气之谓也。
东京气格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳》吟，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，直是激烈人怀抱。 孔融，鲁国一男子，读临终诗，其意气恹恹欲尽。
焦仲卿诗有数病：大略繁絮不能举要，病一；粗丑不能出词，病二；颓顿不能整格，病三。尤可举者，情词之讹谬也，如云“妾不堪驱使，徒留无所施。便可白公姥，及时相遗归”，此是何人所道？观上言“非为织作迟，君家妇难为”，斯言似出妇口，则非矣。当县令遣媒来也，“阿女含泪答，兰芝初还时，府吏见丁宁，结誓不别离。
今日违情义，恐此事非奇。自可断来信，徐徐更谓之”。而其母之谢媒，亦曰“女子先有誓，老姥岂敢言”，则知女之有志，而母固未之强也。及其兄怅然，兰芝既能死誓，何不更申前说大义拒之，而云“兰芝仰头答，理实如兄言。处分适兄意，那得自任专？”意当时情事，断不如是。诗之不能宛述备陈，亦明矣。至於府君订婚，阿母戒日，妇之为计，当有深裁。或密语以寄情，或留物以示意，不则慷慨激烈，指肤发以自将，不则纡郁悲思，遗饮食於不事。乃云“左手持刀刀，右手执绫罗，朝成绣袖珍裙，晚成单罗衫”，其亦何情作此也？
“晻晻日欲暝，愁思出门啼。府吏闻此变，因求假暂归。未至二三里，摧藏马悲哀。新妇识马声，蹑履相逢迎。”当是时，妇何意而出门？ 夫何缘而偶值？诗之未能当情又明矣。其後府吏与母永诀，回身入房，此时不知几为徘徊，几为惋愤？而诗之情色，甚是草草，此其不能从容据写又甚矣。或曰：“诗虚境也，安得与纪事同论？”夫虚实异致，其要於当情则一也。汉乐府《孤兒行》，事至琐矣，而言之甚详。传玄《秦女休行》，其事甚奇，而写之不失尺雨。夫情生於文，文生於情，未有事离而情合者也。 古之为尚，非徒朴也，实以其精。今人观宋器，便知不逮古人甚远。商彝周鼎，洵可珍也。不求其精，而惟其朴。以疏顽为古拙，以浅俚为玄澹，精彩不存，面目亦失之远矣。
古乐府多俚言，然韵甚趣甚。後人视之为粗，古人出之自精，故大巧者若拙。
魏人
魏人精力标格，去汉自远，而始彯之华，中不足者外有馀，道之所以日漓也。李太白云：“自从建安来，绮丽不足珍。”此豪杰阅世语。 曹孟德饶雄力，而钝气不无，其言如摧锋之斧。
子桓王粲，时激《风》《雅》馀波，子桓逸而近《风》，王粲庄而近《雅》。子建任气凭材，一往不制，是以有过中之病。刘桢棱层，挺挺自持，将以兴人则未也。二应卑卑，其无足道。徐幹清而未远，陈琳险而不安。鄴下之材，大略如此矣。
晋多能言之士，而诗不佳，诗非可言之物也。晋人惟华言是务，巧言是标，其衷之所存能几也？其一二能诗者，正不在清言之列，知诗之为道微矣。嵇阮多材，然嵇诗一举殆尽。
阮籍诗中之清言也，为汗漫语，知其旷怀无尽。故曰：“诗可以观。”直举形情色相，倾以示人。
博玄得古之神。汉人朴而古，傅玄精而古。朴之至，妙若天成；精之至，粲如鬼画。二者俱妙於思虑之先矣。
精神聚而色泽生，此非雕琢之所能为也。精神道宝，闪闪著地，文之至也。晋诗如丛采为花，绝少生韵。士衡病靡，太冲病憍，安仁病浮，二张病塞。语曰：“情生於文，文生於情。”此言可以药晋人之病。
素而绚，卑而未始不高者，渊明也。艰哉士衡之苦於缛绣而不华也。夫温柔悱恻，诗教也。恺悌以悦之，婉娩以入之，故诗之道行。
左思抗色厉声，则令人畏；潘岳浮词浪语，则令人厌，欲其入人也难哉！ 读陶诗，如所云“清风徐来，水波不兴”，想此老悠然之致。 诗被於乐，声之也。声微而韵，悠然长逝者，声之所不得留也。
一击而立尽者，瓦缶也。诗之饶韵者，其钲磬乎？“相云日以远，衣带日以缓”，其韵古；“携手上河梁，游子暮何之”，其韵悠；“高台多悲风，朝日照北林”，其韵亮；“晨风飘歧路，零雨被秋草”，其韵矫；“采菊东篱下，悠然见南山”，其韵幽：“皇心美阳泽，万象咸光昭”，其韵韶；“扣枻新秋月，临流别友生”，其韵清；“野旷沙岸净，天高秋月明”，其韵洌；“天际识归舟，云中辨江树”，其韵远。凡情无奇而自佳，景不丽而自妙者，韵使之也。
晋人五言绝，俞俚愈趣，愈浅愈深。齐梁人得之，愈藻愈真，愈华愈洁。此皆神情妙会，行乎其间。唐人苦意索之，去之愈远。
诗至於宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声色俱开。谢康乐鬼斧默运，其梓庆之鑢乎？颜延年代大匠断而伤其手也。寸草茎，能争三春色秀，乃知天然之趣远矣。 “池塘生春草”，虽属佳韵，然亦因梦得传。“林壑敛暝色，云霞收夕霏”，语饶霁色，稍以椎链得之。“白云抱幽石，绿筱媚清涟”，不琢而工。“皇心美阳泽，万象咸光昭”，不淘而净。“杪秋寻远山，山远行不近”，不脩而妩。“猿鸣诚知曙，谷幽光未显”，“岩下云方合，花上露犹泫”，不绘而工。此皆有神行乎其间矣。
谢康乐诗，佳处有字句可见，不免硁硁以出之，所以古道渐亡。 康乐神工巧铸，不知有对偶之烦。惠连枵然肤立，如《捣衣牛女》，吾不知其意之所存，情之所在。
鲍照材力标举，凌厉当年，如五丁凿山，开人世之所未有。当其得意时，直前挥霍，目无坚壁矣。骏马轻貂，雕弓短剑，秋风落日，驰骋平冈，可以想此君意气所在。 诗丽於宋，艳於齐。物有天艳，精神色泽，溢自气表。王融好为艳句，然多语不成章，则涂泽劳而神色隐矣。如卫之《硕人》，骚之《招魂》，艳极矣，而亦真极矣。柳碧桃红，梅清竹素，各有固然。浮薄之艳，枯槁之素，君子所弗取也。
诗至於齐，情性既隐，声色大开。谢玄晖艳而韵，如洞庭美人，芙蓉衣而翠羽旗，绝非世间物色。
读谢家诗，知其灵可砭顽，芳可涤秽，清可远垢，莹可沁神。 熟读color="#0000A0"》熟读灵运诗，能令五衷一洗，白云绿筱，湛澄趣於清涟。孰读玄晖诗，能令宿貌一新，红药青苔，濯芳姿於春雨。 诗须观其自得，陶渊明《饮酒》诗：“一觞虽独进，杯尽壶自倾。”“提壶抚寒枝，远望时复为。”又：“昔人既屡空，春兴岂自免？”“寒竹被荒蹊，地为罕人远。”此为悠然乐而自得。谢康乐：“樵隐俱在山，由来事不同。不同非一事，养痾亦园中。中园屏氛杂，清旷招远风。”此为旷然遇而无罣。见古人本色，捴披不烦而至。夫咏物之难，非肖难也，惟不局局於物之难。玄晖“馀霞散成绮，澄江净如练”，“天际识归舟，云中辨江树”，山水烟霞，衷成图绘，指点盼顾，遇合得之。古人佳处，当不在言语间也。鲍明远“霜崖灭土膏，金涧测泉脉。旋渊抱星汉，乳窦通海碧”，精矣，而乏自然之致。
良工苦心，余以是赏之。
梁武《西渊曲》，绝似《子夜歌》，累叠而成，语语浑称，风格最老，拟《青青河畔草》亦然。
梁人多妖艳之音，武帝启齿扬芬，其臭如幽兰之喷，诗中得此，亦所称绝代之佳人矣。“东飞伯劳西飞燕”，《河中之水歌》，亦古亦新，亦华亦素，此最艳词也。所难能者，在风格浑成，意象独出。
简文诗多滞色腻情，读之如半醉憨情，恹恹欲倦。
齐梁人欲嫩而得老，唐人欲老而得嫩，其所别在风格之间。齐梁老而实秀，唐人嫩而不华，其所别在意象之际。齐梁带秀而香，唐人撰华而秽，其所别在点染之间。
梁元学曲初成，遂自娇音满耳，含情一粲，蕊气扑人。邵陵王卖致有馀，老而能媚。
沈约有声无韵，有色无华。江淹材具不深，凋零自易，其所拟古，亦寿陵馀子之学步於邯郸者耳。拟陶彭泽诗，祇是田家景色，无此老隐沦风趣，其似近而实远。
庾肩吾、张正见，其诗觉声色臭味俱备。诗之佳者，在声色臭味之俱备，庾张是也。诗之妙者，在声色臭味之俱无，陶渊明是也。
张正见《赋得秋河曙耿耿》“天路横秋水，星桥转夜流”，唐人无此境界。《赋得白云临浦》“疏叶临稽竹，轻鳞入郑船”，唐人无此想像。《乏舟後湖》“残虹收度雨，缺岸上新流”，唐人无此景色。
《关山月》“晕逐连城璧，轮随出塞车”，唐人无此映带。《奉和太子纳凉》“避日交长扇，迎风列短箫”，唐人无此致趣。庾肩吾《经陈思王墓》“雁与云俱阵，沙将蓬共惊”，唐人无此追琢。《春夜应令》“烧香知夜漏，刻烛验更筹”，唐人无此景趣。梁简文《往虎窟山寺》“分花出黄鸟，挂石下新泉”，唐人无此写作。《望同泰寺浮图》“飞幡杂晚虹，画鸟狎晨凫”，唐人无此点染。《纳凉》“游鱼吹水沫，神蔡上荷心”，唐人无此物态。梁元《折杨柳》“杨柳非花树，依楼自觉春”，唐人无此神情。邵陵王《见姬人》“却扇承枝影，舒衫受落花。狂夫不妒妾，随意晚还家”，唐人无此风骚。江总《赠袁洗马》“露浸山扉月，霜开石路烟”，唐人无此洗发。此皆得意象先，神行语外，非区区模仿推敲之可得者。
何逊诗，语语实际，了无滞色。其探景每入幽微，语气悠柔，读之殊不尽缠绵之致。
何逊以本色见佳，後之采真者，欲摹之而不及。陶之难摹，难其神也；何之难摹，难其韵也。何逊之後继有阴铿，阴何气韵相邻，而风华自布。见其婉而巧矣，微芳幽馥，时欲袭人。
江总自梁入陈，其诗犹有梁人馀气。至陈之末，纤磨极矣。孔范《赋得白云抱幽石》：“阵结香炉隐，罗成玉女微。”巧则巧矣，而纤极矣。王褒庾信佳句不乏，蒙气亦多，以是知此道之将终也。
宋孝武菁华璀璨，遂开灵运之先。陈後主妆裹丰馀，精神悴尽，一时作者，俱披靡颓败，不能自立。以知世运相感，人事以之。
陈人意气恹恹，将归於尽。隋炀起敝，风骨凝然。其於追《风》勒《雅》，反汉还《骚》，相距甚远。故去时之病则佳，而复古之情未尽。诗至陈馀，非华之盛，乃实之衰耳。不能予其所美，而徒欲夺其所丑，则枵质将安恃乎？隋炀从华得素，譬诸红艳丛中，清标自出。
虽卸华谢彩，而绚质犹存。并隋素而去之，唐之所以暗而无色也。珠辉玉润，宝焰金光，自然之色，夫岂不佳？若朽木死灰，则何贵矣？
唐之兴，六代之所以尽亡也。
读隋炀帝诗，见其风格初成，精华未备。 隋炀复古未深，唐人仍之益浅。夫以隋存隋，隋不存也，祇存其为唐耳。唐之存，隋之所以去也。盖以隋存隋，则隋孤；隋孤而以唐之力辅之，则唐之力益弱；唐弱而人不知反，不求胜於古，而求胜於唐，则他道百出矣。正不足而径，径不足而鬼，鬼不足而澌灭无馀矣。自汉而下，代不能为相存，至於唐，而古人之声音笑貌无复馀者。隋素而唐丽，素而质，“鸟击初移树，鱼寒欲隐苔”，唐欲为之，岂可得耶？
古雄而浑，律精而微。“四杰”律诗，多以古脉行之，故材气虽高，风华未烂。六朝一语百媚，汉魏一语百情，唐人未能办此。
王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。
杜审言浑厚有馀，宋之问精工不乏。沈佺期吞吐含芳，安详合度，亭亭整整，喁喁叮叮。觉其句自能言，字自能语，品之所以为美。苏李法有馀闲，材之不逮远矣。
初唐七律，简贵多风，不用事，不用意，一言两言，领趣自胜。
故事多而寡用之，意多而约出之，斯所贵於作者。
诗有灵襟，斯无俗趣矣；有慧口，斯无俗韵矣。乃知天下无俗事，无俗情，但有俗肠与俗口耳。古歌《子夜》等诗，俚情亵语，村童之所赧言，而诗人道之，极韵极趣。汉《铙歌》乐府，多窭人乞子兒女里巷之事，而其诗有都雅之风。如“乱流★正绝”，景极无色，而康乐言之乃佳。“带月荷锄归”，事亦寻常，而渊明道之极美。以是知雅俗所由来矣。夫虚而无物者，易俗也；芜而不理者，易俗也；卑而不扬者，易俗也；高而不实者，易俗也；放而不制者，易俗也；局而不舒者，易俗也；奇而不法者，易俗也；质而无色者，易俗也；文而过饰者，易俗也；刻而过情者，易俗也；雄而尚气者，易俗也；新布自师者，易俗也；故而不变者，易俗也；典而好用者，易俗也；巧而过断者，易俗也；多而见长者，易俗也；率而好尽者，易俗也；修而畏人者，易俗也；媚而逢世者，易俗也。大抵率真以布之，称情以出之，审意以道之，和气以行之，合则以轨之，去迹以神之，则无数者之病矣。
绝去故常，划除涂辙，得意一往，乃佳。依傍前人，改成新法，非其善也。豪杰命世，肝胆自行，断不依人眉目。
气太重，意太深，声太宏，色太厉，佳而不佳，反以此病，故曰“穆如清风”。
世以李杜为大家，王维高岑为傍户，殆非也。摩诘写色清微，已望陶谢之籓矣，第律诗有馀，古诗不足耳。离象得神，披情著性，後之作者谁能之？世之言诗者，好大好高，好奇好异，此世俗之魔见，非诗道之正传也。体物著情，寄怀感兴，诗之为用，如此已矣。
王龙标七言绝句，自是唐人骚语。深情苦恨，襞积重重，使人测之无端，玩之无尽。惜後人不善读耳。
七言古，盛於开元以後，高适当属名手。调响气佚，颇得纵横；勾角廉折，立见涯涘。以是知李杜之气局深矣。 高达夫调响而急。
岑参好为巧句，真不足而巧济之，以此知其深浅矣。故曰“大巧若拙”。 孟浩然材虽浅窘，然语气清亮，诵之有泉流石上风来松下之音。 常建音韵已卑，恐非律之贵。凡骨峭者音清，骨劲者音越，骨弱者音庳，骨微者音细，骨粗者音豪，骨秀者音冽，声音出於风格间矣。
观五言古於唐，此犹求二代之瑚琏於汉世也。古人情深，而唐以意索之，一不得也；古人象远，而唐以景逼之，二不得也；古人法变，而唐以格律之，三不得也；古人色真，而唐以巧绘之，四不得也；古人貌厚，而唐以姣饰之，五不得也；古人气凝，而唐以佻乘之，六不得也；古人言简，而唐以好尽之。七不得也；古人作用盘砖，而唐以径出之，八不得也。虽以子美雄材，亦踣踬於此而不得进矣。庶几者其太白乎？意远寄而不迫，体安雅而不烦，言简要而有归，局卷舒而自得。离合变化，有阮籍之遗踪，寄托深长，有汉魏之委致。然而不能尽为古者，以其有佻处，有浅处，有游浪不根处，有率尔立尽处。
然言语之际，亦太利矣。
上古之言浑浑尔，中古之言折折尔，晚世之言便便尔，末世之言纤纤尔，此太白之所以病利也。
杜少陵《怀李白》五古，其曲中之凄调乎？若意摹情，遇於悲而失雅。《石壕吏》《垂老别》诸篇，穷工造景，逼於险而不括。二者皆非中和之则，论诗者当论其品。
诗不患无材，而患材之扬；诗不患无情，而患情之肆；诗不患无言，而患言之尽；诗不患无景，而患景之烦。知此台可与论雅。
太白《古风》八十二首，发源於汉魏，而托体於阮公。然寄托犹苦不深，而作用间尚未尽委蛇盘砖之妙。要之雅道时存。
少陵苦於摹情，工於体物，得之古赋居多。太白长於感兴，远於寄衷，本於十五《国风》为近。
七言古，自魏文梁武以外，未见有佳。鲍明远虽有《行路难》诸篇，不免宫商乖互之病。太白其千古之雄乎？气骏而逸，法老而奇，音越而长，调高而卓。少陵何事得与执金鼓而抗颜行也？
太白七古，想落意外，局自变生，真所谓“驱走风云，鞭挞海岳”。其殆天授，非人力也。少陵《哀江头》《哀王孙》作法最古，然琢削磨砻，力尽此矣。《饮中八仙》，格力超拔，庶足当之。
少陵五古，材力作用，本之汉魏居多。第出手稍钝，苦雕细琢，降为唐音。夫一往而至者，情也；苦摹而出者，意也；若有若无者，情也；必然必不然者，意也。意死而情活，意迹而情神，意近而情远，意伪而情真。情意之分，古今所由判矣。少陵精矣刻矣，高矣卓矣，然而未齐於古人者，以意胜也。假令以《古诗九首》与少陵作，便是首首皆意。假令以《石壕》诸什与古人作，便是首首皆情。此皆有神往神来，不知而自至之妙。太白则几及之矣。十五国风皆设为其然而实不必然之词，皆情也。晦翁说《诗》，皆以必然之意当之，失其旨矣。数千百年以来，愦愦於中而不觉者众也。
《三百篇》每章无多言。每有一章而三四叠用者，诗人之妙在一叹三咏。其意已传，不必言之繁而绪之纷也。故曰：“《诗》可以兴。”诗之可以兴人者，以其情也，以其言之韵也。夫献笑而悦，献涕而悲者，情也；闻鑫则壮，闻丝竹而幽者，声之韵也。是故情俗其真，而韵欲其长也，二言足以尽诗道矣。乃韵生於声，声出於格，故标格欲其高也；韵出为风，风感为事，故风味欲其美也。有韵必有色，故色欲其韶；韵动而气行，故气欲其清也。此四者，诗之至要也。夫优柔悱恻，诗教也，取其足以感人已矣。而後之言诗者，欲高欲大，欲奇奇欲异，於是远想以撰之，杂事以罗之，长韵以属之，俶诡以炫之，则骈指矣。此少陵误世，而昌黎复涌其波也。心托少陵之籓，而欲追《风》《雅》之奥，岂可得哉？
子美之病，在於好奇。作意好奇，则於天然之致远矣。五七言古，穷工极巧，谓无遗恨。细观之，觉几回不得自在。
初唐七律，谓其“不用意而自佳”，故当绝胜。“云山一一看皆好，竹树萧萧画不成”，体气之贵，风味之佳，此殆非人力所与也。 少陵color="#0000A0"》少陵五言律，其法最多，颠倒纵横，出人意表。余谓万法总归一法，一法不如无法。水流自行，云生自起，更有何法可设？
少陵“绿樽须尽日，白发好禁春”，一语意经几折，本是惜春，却缘白发拘束怀抱，不能舒散，乃知少年之意气犹存，而老去之愁怀莫展，所以对酒而自伤也。少陵作用，大略如此。
宋人抑太白而尊少陵，谓是道学作用。如此将置风人於何地？放浪诗酒，乃太白本行。忠君忧国之心，子美乃感辄发。其性既殊，所遭复异，奈何以此定诗优劣也？太白游梁宋间，所得数万金，一挥辄尽，故其诗曰：“天生我才必有用，黄金散尽还复来。”意气凌云，何容易得？ 人情好尚，世有转移，千载悠悠，将焉取正？自梁以後，习尚绮靡，昭明《文选》，家视为千金之宝，初唐以後，辄吐弃之。宋人尊杜子美为诗中之圣，字型句矱，莫敢轻拨。如“自锄稀莱甲，小摘为情亲”，特小小结作语。“不知西阁意，更肯定留人”，意更浅浅。而一时何赞之甚？窃谓後之视今，亦犹今之视昔。即余之所论，亦未敢以为然也。
少陵七言律，蕴藉最深。有馀地，有馀情。情中有景，景外含情。
一咏三讽，味之不尽。 善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。善道景者，绝去形容，略加点缀，即真相显然，生韵亦流动矣。此事经不得着做，做则外相胜而天真隐矣，直是不落思议法门。
每事过求，则当前妙境，忽而不领。古人谓眼前景致，口头言语，便是诗家体料。所贵於能诗者，祇善言之耳。总一事也，而巧者绘情，拙者索相。总一言也，而能者动听，不能者忤闻，初非别求一道以当之也。 凡法妙在转，转入转深，转出转显，转搏转峻，转敷转平。知之者谓之“至正”，不知者谓之“至奇”，误用者则为怪而已矣。
诗之所以病者，在过求之也，过求则真隐而伪行矣。然亦各有故在，太白之不真也为材使，少陵之不真也为意使，高岑诸人之不真也为习使，元白之不真也为词使，昌黎之不真也为气使。人有外藉以为之使者，则真相隐矣。
中唐人用意，好刻好苦，好异好详。求其所自，似得诸晋人《子夜》、汉人乐府居多。盛唐人寄趣，在有无之间。可言处常留不尽，又似合於风人之旨，乃知盛唐人之地位故优也。 前不启辙，後将何涉？前不示图，後将何摹？诗家惯开门面，前有门面，则後有涂辙矣。不见《雅》《颂》《风》《骚》，何人拟得？ 此真人所以无迹，至言所以无声也。
唐人《早朝》，惟岑参一首，最为正当，亦语语悉称，但格力稍平耳。老杜诗失“早”字意，祇得起语见之。龙蛇燕雀，亦嫌矜拟太过。“眼前景致道不到，崔颢题诗在上头”，此语可参诗家妙诀。硃晦翁云；“向来枉费推移力，此日中流自在行。”乃知天下事枉费推移者之多也。 中唐诗近收敛，境敛而实，语敛而精。势大将收，物华反素。盛唐铺张已极，无复可加，中唐所以一反而之敛也。初唐人承隋之馀，前华已谢，後秀未开，声欲启而尚留，意方涵而不露，故其诗多希微玄澹之音。中唐反盛之风，攒意而取精，选言而取胜，所谓绮绣非珍，冰纟丸是贵，其致迥然异矣。然其病在雕刻太甚，元气不完，体格卑而声气亦降，故其诗往往不长於古而长於律，自有所由来矣。 刘长卿体物情深，工於铸意，其胜处有迥出盛唐者。“黄叶减馀年”，的是庾信王褒语气。“老至居人下，春归在客先”，“春归”句何减薛道衡《人日思归》语？“寒鸟数移柯”，与隋炀“鸟击初移树”同，而风格欲逊。“鸟似五湖人”，语冷而尖，巧还伤雅，中唐身手於此见矣。
绝去形容，独标真素，此诗家最上一乘。本欲素而巧出之，此中唐人之所以病也。李端“园林带雪潜生草，桃李虽春未有花”，此语清标绝胜。李嘉祐“野棠自发空流水，江燕初归不见人”，风味最佳。 “野棠”句带琢，“江燕”句则真相自然矣。罗隐“秋深雾露侵灯下，夜静鱼龙逼岸行”，此言当与沈佺期王摩诘折证。
深情浅趣，深则情，浅则趣矣。杜子美云：“桃花一簇开无主，不爱深红爱浅红。”余以为深浅俱佳，惟是天然者可爱。
书有利涩，诗有难易。难之奇，有曲涧层峦之致；易之妙，有舒云流水之情。王昌龄绝句，难中之难；李青莲歌行，易中之易。难而苦为长吉，易而脱为乐天，则无取焉。总之，人力不与，天致自成，难易两言，都可相忘耳。
司空曙“蒹葭有新雁，云雨不离猿”，“云雨”句，似不落思虑所得。意何臂积？语何浑成？语云：“已雕已琢，复归於朴。”“穷水云同穴，过僧虎共林”，昔庾子山曾有“人禽或对巢”之句，其奇趣同而庾较险也。凡异想异境，其托胎处固已远矣。老杜云：“熏业频看镜，行藏独倚楼。”语意徘徊。司空曙“相悲各问年”，更自应手犀快。风尘阅历，有此苦语。
余尝读骆义乌文，绝爱其“风生曳鹭之涛，雨湿印龟之岸”，谓其风味绝色。耿湋“小暑开鹏翼，新蓂长鹭涛”，其语翠色可摘。
叙事议论，绝非诗家所需，以叙事则伤体，议论则费词也。然总贵不烦而至，如《棠棣》不废议论，《公刘》不无叙事。如後人以文体行之，则非也。戎昱“社稷依明主，安危托妇人”，“过因谗後重，恩合死前酬”，此亦议论之佳者矣。
李益五古，得太白之深，所不能者澹荡耳。太白力有馀闲，故游衍自得。益将矻矻以为之。《莲塘驿》《游子吟》自出身手，能以意胜，谓之善学太白可。
盛唐人工於缀景，惟杜子美长於言情。人情向外，见物易而自见难也。司空曙“乍见翻疑梦，相悲各问年”，李益“问姓惊初见，称名识旧容”，抚衷述愫，罄快极矣。因之思《三百篇》，情绪如丝，绎之不尽，汉人曾道只语不得。
石之有棱，水之有折，此处最为可观。人道谓之“廉隅”，诗道谓之“风格”，世衰道微，恃此乃能有立。东汉之末，节气辈生。唐之中叶，诗之骨幹不顿，此砥世维风之一事也。
专寻好意，不理声格，此中晚唐绝句所以病也。诗不待意，即景自成。意不待寻，兴情即是。王昌龄多意而多用之，李太白寡意而寡用之。昌龄得之椎练，太白出於自然，然而昌龄之意象深矣。刘禹锡一往深情，寄言无限，随物感兴，往往调笑而成。“南宫旧吏来相问，何处淹留白发生？”“旧人惟有何戡在，更与殷勤唱渭城。”更有何意索得？此所以有水到渠成之说也。
贪肉者，不贵味而贵臭；闻乐者，不闻响而闻音，凡一掇而有物者，非其至者也。诗之所贵者，色与韵而已矣。韦苏州诗，有色有韵，吐秀含芳，不必渊明之深情，康乐之灵悟，而已自佳矣。“白日淇上没，空闺生远愁。寸心不可限，淇水长悠悠。”“还应有恨谁能识，月白风清欲堕时。”此语可评其况。
盈盈秋水，淡淡春山，将韦诗陈对其间，自觉形神无间。
诗贵真，诗之真趣，又在意似之间。认真则又死矣。柳子厚过於真，所以多直而寡委也。《三百篇》赋物陈情，皆其然而不必然之词，所以意广象圆，机灵而感捷也。
读柳子厚诗，知其人无与偶。读韩昌黎诗，知其世莫能容。
刘梦得七言绝，柳子厚五言古，俱深於哀怨，谓《骚》之馀派可。
刘婉多风，柳直损致，世称韦柳，则以本色见长耳。
实际内欲其意象玲珑，虚涵中欲其神色毕著。
材大者声色不动，指顾自如，不则意气立见。李太白所以妙於神行，韩昌黎不免有蹶张之病也。气安而静，材敛而开。张子房破楚椎秦，貌如处子；诸葛孔明陈师对垒，气若书生。以此观其际矣。陶谢诗以性运，不以才使。凡好大好高，好雄好辩，皆才为之累也。善用才者，常留其不尽。
青莲居士，文中常有诗意。韩昌黎伯，诗中常有文情。知其所长在此。 “陇上庄士有陈安，躯幹虽小腹中宽。聂父马铁锻鞍，七尺大刀奋如湍。丈八蛇予左右盘，十汤五决无当前。”此言可评昌黎七古。
人情物态不可言者最多，必尽言之，则俚矣。知能言之为佳，而不知不言之为妙，此张籍王建所以病也。张籍小人之诗也。俚而佻。
王建款情熟语，其兒女子之所为乎？诗不入雅，虽美何观矣！
张籍王建诗有三病：言之尽也，意之丑也，韵之痺也。言穷则尽，意亵则丑，韵软则痺。杜少陵《丽人行》、李太白《杨叛兒》，一以雅道行之，故君子言有则也。
孟郊诗之穷也，思不成伦，语不成响，有一二语总稿衷之沥血矣。
自古诗人，未有拙於郊者。独创成家，非高才大力，谁能办此？郊之所以益重其穷也。贾岛衲气终身不除，语虽佳，其气韵自枯寂耳。余尝谓读孟郊诗如嚼木瓜，齿缺舌敝，不知味之所在。贾岛诗如寒齑，味虽不和，时有馀酸荐齿。
妖怪感人，藏其本相，异声异色，极伎俩以为之，照入法眼，自立破耳。然则李贺其妖乎？非妖何以惑人？故鬼之有才者能妖，物之有灵者能妖。贺有异才，而不入於大道，惜乎其所之之迷也。
元白以潦倒成家，意必尽言，言必尽兴，然其力足以达之。微之多深着色，乐天多浅着趣。趣近自然，而色亦非貌取也。总皆降格为之，凡意欲其近，体欲其轻，色欲其妍，声欲其脆，此数者格之所由降也。元白偷快意，则纵肆为之矣。 元白之韵平以和，张王之韵痺以急。其好尽则同，而元白独未伤雅也。虽然，元白好尽言耳，张王好尽意也。尽言特烦，尽意则亵矣。
李商隐丽色闲情，雅道虽漓，亦一时之胜。温飞卿有词无情，如飞絮飘扬，莫知指适。《湖阴》词後云：“吴波不动楚山晓，花压栏干春昼长。”余直不知所谓，余於温李诗，收之最宽，从时尚耳。
李商七言律，气韵香甘。唐季得此，所谓枇杷晚翠。
五言古非神韵绵绵，定当捉衿露肘。刘贺曹鄴以意撑持，虽不迨古，亦所谓“铁中铮铮，庸中姣姣”矣。善用意者，使有意无，隐然不见。造无为有，化有为无，自非神力不能。以少陵之才，能使其有而不能使其无耳。
有韵则生，无韵则死；有韵则雅，无韵则俗；有韵则响，无韵则沈；有韵则远，无韵则局。物色在於点染，意态在於转折，情事在於犹夷，风致在於绰约，语气在於吞吐，体势在於游行，此则韵之所由生矣。陆龟蒙皮日休知用实而不知运实之妙，所以短也。
- 王士禛（1634-1711）清代诗人。字贻上，号阮亭，又号渔洋山人。新城(今山东桓台)人。顺治十五年（1658）进士。出任扬州推官。后升礼部主事，官至刑部尚书。康熙四十三年(1704)罢官归里。王士禛论诗，以「神韵」为宗，要求笔调清幽淡雅，富有情趣、风韵和含蓄性。王士禛的五、七言近体诗最能代表他的风格特色。他不重视文学对现实的反映，大部分诗是描写山水风光和抒发个人情怀的，偏于对艺术技巧和意境的追求，是他的创作理论的具体体现。王士禛有词集《衍波词》，以小令为佳，但其成就逊于诗。著作有《带经堂集》，诗选有《渔洋精华录》，诗话有《渔洋诗话》，笔记有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等。
在全书的四目中，以前三目内容最具参考价值。如“谈故”中“翰林卿寺属”条，记清初太仆寺增设满洲员外郎及翰林院起居注馆增设满洲主事、中书舍人员额的情况“八旗开科”台湾开科“满洲乡试”等条，记顺、康时乡会试制度的若干情况“殉葬”条记清初八旗用仆妾殉葬的旧俗，可以和《清通礼》、《清通典》等典籍参证补充。“谈献”中的一些条目，虽系传闻，但亦可补史籍记载之欮。如“史阁部”条，记扬州城破时史可法骑蹇自诣清军军营，不屈被杀等，可广异闻。“谈艺”大约占全书篇幅的三分之一，主要是作者以神韵说评诗论画，阐述个人主张。所以《四库全书总目》称“谈艺九卷，皆论诗文，领异标新，实所独擅”。其中一些条目则保存了明末清初有关文艺一类的材料，如“粤诗”条，记岭南三大家屈大均、陈恭尹等的诗作片断。
- 世人所难得者唯趣。趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之态，虽善说者不能一语，唯会心者知之。今之人，慕趣之名，求趣之似，于是有辨说书画，涉猎古董，以为清；寄意玄虚，脱迹尘纷，以为远。又其下，则有如苏州之烧香煮茶者。此等皆趣之皮毛，何关神情！夫趣得之自然者深，得之学问者浅。当其为童子也，不知有趣，然无往而非趣也。面无端容，目无定睛；口喃喃而欲语，足跳跃而不定；人生之至乐，真无逾于此时者。孟子所谓不失赤子，老子所谓能婴儿，盖指此也，趣之正等正觉最上乘也。山林之人，无拘无缚，得自在度日，故虽不求趣而趣近之。愚不肖之近趣也，以无品也。品愈卑，故所求愈下。或为酒肉，或然声伎；率心而行，无所忌惮，自以为绝望于世，故举世非笑之不顾也，此又一趣也。迨夫年渐长，官渐高，品渐大，有身如梏，有心如棘，毛孔骨节，俱为闻见知识所缚，入理愈深，然其去趣愈远矣。余友陈正甫，深于趣者也，故所述《会心集》若干人，趣居其多。不然，虽介若伯夷，高若严光，不录也。噫！孰谓有品如君，官如君，年之壮如君，而能知趣如此者哉
[注释]
1.喃:(nán)
2.伎:(jì)
3.梏:(gù)
[作者介绍]字中郎，明代著名文学家，湖北公安人。与兄宗道、弟中道并称“三袁”，开创了文学创作中的"公安派"。
- 本书是明末清初文学家张岱的著名作品，写的是对往日生活经历的回忆。对当时的酒肆茶楼、舞榭歌馆、说书演戏、放灯迎神、养鸟斗鸡、打猎阅武，以及山水风景、文物古迹、工艺书画等社会生活、风俗人情都有所反映。
