汉俳(音pai，同徘徊的徘)又称俳句或俳律，是诗苑小型的律体诗，也是极轻捷的一种文学形式。人们说它源于日本，其实，“俳”却是地地道道的华夏艺术。

汉俳-特点

第一，体裁短小

全诗共十七字，可即事即情即景即感成诗，立马可就，易咏易记，雅俗皆宜。

如林林《圣多美即景》之四：瀑布绿岩上，宛如白发三千丈，气魄真雄壮。

之六：白鸳停树巅，欲上青天又茫然，飞回水藻边。

第二，抒情为主

体式虽小，但要情长味浓，使人读后深感芳郁酒前，爱不释手。

如陈大远的《绿》之一《窗前》：细雨辨无踪，瘦竹轻摇听有声，窗前次第青。

之二《街头》：“风过舞杨花，杨花偷迸铁窗纱，新绿照干家”。

第三，措辞奸巧

以言浅意雅为高，情境幽美为佳。

如张步学《洽川写意》之一：湖水碧连天，悠悠两排钓鱼竿，成败一线牵。

之二：小槐趁时栽，梦里一片白花开，蝶来香满腮。

第四，句子整炼

全诗十七字，三句段。第一句五字为首，第二句七字为腹，第三句五官为尾。575谱式，序不可变。

第五，昔韵和谐

一般耍句句用韵，一韵到底。也有只在首句与尾句押韵的。

如黄树则《作客农家》之二：彩壁红门窗，一家三代老农户，新添砖瓦房。

之五：开口不言老，老人手指白云下，只道改革好。

汉俳-排律

排律：长篇的律诗。一般是五言，律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。

元 杨士宏 编《唐音》始列“排律”一目，后世因之。 明 徐师曾 《文体明辨·排律诗》：“按排律原於 颜 谢 诸人， 梁 陈 以还，俪句尤切， 唐 兴，始专此体，而有排律之名……大抵排律之体，不以锻鍊为工，而以布置有序、首尾通贯为尚。” 《红楼梦》第七六回：“咱们两个都爱五言，就还是五言排律罢。” 姚华 《论文后编·目录中》：“近体一篇，为句凡八，句必属对，音必相间，其溢於八者为排律……排律之长者，韵可纍百，是为长排。”

由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。 排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵(一百句)甚至一百韵(二百句)以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗;各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。

排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇(如《城南联句》)，形式更加工巧，内容却日见贫乏。

排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字(所以也叫“赋得体”)，并限定韵脚，为科举考试所采用。

汉俳-温总理与汉俳

温家宝东京作汉俳——融冰化春水

特写：温家宝东京即席作汉俳——融冰化春水

中国总理温家宝2010年5月30日抵达东京开始为期三天的访日行程。当晚，日中友好七团体和侨界四团体为温家宝举行欢迎晚宴。在晚宴上，温家宝即席作汉俳一首：

融冰化春水，

雨过青山分外翠，

大地生葳蕤。

2007年，温家宝对日本进行“融冰之旅”，访问期间，他就曾作过一首汉俳：

和风化细雨，

樱花吐艳迎朋友，

冬去春来早。

汉俳-欣赏

泉

缓流石根岩

淡泊叮咚翠峦间

陶醉不知倦

雾凇

生不妒丹霞

朔气玉树凝银甲

近呵扑蔌化

诗人采风

足迹印山川

颗颗诗果装行囊

落卷有余香

水仙

冷冽水石间

品洁香远脱俗颜

疑一仙下凡

竹

牵手悬石门

叶疏影瘦根须深

雾雨抖精神

秋

硕果缀枝头

翠叶浓浓掩红楼

好个醉金秋

雾凇

冬晨曾几度

雪路两岸银妆树

点红觅无处

银杏树

铁叶笑傲天

栉风沐雨几千年

沧桑眉宇间

秋夜

窗外菊花黄

稻海翻浪溢饭香

梦中正农忙

老黄牛

无喜也无愁

一钩新月泥里走

汗水写春秋

修身

处事行须正

人心叵测幽谷深

标尺是良心

养性

淡泊平常心

冷洌水仙人一品

香清人也清